domingo, 28 de marzo de 2010

Premio Pritzker 2010: SANAA

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Aún no se actualiza el sitio web oficial
del Premio Pritzker, pero ya tenemos la confirmación del ganador de este año: La
oficina japonesa


SANAA dirigida
por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa. la conocian?

Enseguida algunas de sus obras mas recientes


Serpentine Gallery 2009


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Rolex Learning Center / SANAA



© Rolex Learning Center





Glass Pavillion en el Toledo Museum of Art / SANAA









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Alucinante no?


Para saber mas de esta gran arquitecta, algo
desconocida, tenemos una entrevista a Kazuyo Sejima hecha en el 2008
por el diario el pais.



"Camino hacia la extrema sencillez"

ANATXU ZABALBEASCOA 16/11/2008


Esta mujer japonesa es una 'rara avis' entre los
arquitectos estrella. Frente al espectáculo, la fama y el dinero, defiende la
discreción y el trabajo perfeccionista. Así, con su dedicación casi religiosa,
se ha convertido en un referente mundial.

Tiene cuerpo de niña y voz ronca. Fuma sin apenas descanso y no podría contar
los cafés que bebe al día. Asegura que hablar no es su fuerte, que le cuesta
encontrar las palabras exactas para expresarse. Pero sus edificios, sus
decisiones, sus costumbres, su actitud y hasta sus gestos retratan a una
profesional atípica, una persona con ambiciones singulares en el mare mágnum
de las estrellas arquitectónicas. No quiere construir por todo el mundo;
quiere poder pensar cada proyecto. De momento, Kazuyo Sejima (Ibaraki, Japón,
1956) sólo se ha preocupado por ser Kazuyo Sejima, una mujer de carácter
decidido, pero discreto. Esa actitud ha marcado un antes y un después en la
arquitectura. No es éste un campo en el que las mujeres suelan brillar en
solitario. Si nos fijamos en el autobús de las vedettes arquitectónicas
(de Norman Foster a Jean Nouvel), la única mujer que acompaña a Sejima en fama
universal es la iraquí Zaha Hadid, pero ella habla el mismo idioma de poder y
ubicuidad que sus colegas masculinos. Sejima es otra cosa. No necesita ni
levantar la voz ni llegar a tres cifras en su número de empleados. Ella sólo
sabe trabajar con tiempo. Y eso implica reducir sus horas de sueño, pero también
su número de clientes.






    La entrevista se concierta en Barcelona. Lleva todo el
    día visitando edificios de la ciudad de la mano del arquitecto Óscar Tusquets,
    responsable del Premio Década, dedicado a premiar la vigencia y el mantenimiento
    de los edificios y que cuenta como jurado a un único arquitecto de fama mundial.
    Nunca había sido una mujer; este año, Sejima ha aceptado atravesar el mundo para
    comprobar cómo funcionan algunos edificios singulares de Barcelona 10 años
    después de inaugurarse. Al tour urbano han invitado a El País Semanal.
    Por la mañana, en casa de Tusquets, Sejima admira una taza diseñada por el
    anfitrión. Éste le dice que le enviará seis a Tokio. "No. Dos es suficiente. Mi
    casa es pequeña", dice ella. "Una se puede romper", le indican. "Las cuidaré",
    contesta.


    Ha conseguido hacer historia; no sólo por su arquitectura, sino también
    por su forma de relacionarse. Usted no emplea una actitud agresiva de dominio y
    demostración de poder con la que tantos arquitectos famosos se han movido por el
    mundo. ¿Ha elegido esa otra manera de ser cercana tanto en su arquitectura como
    en su actitud?
    Todo va junto. Y todo es lo mismo. Soy así. Forma parte
    de mi carácter. Pero yo no creo ser poderosa. Y también doy un grito de vez en
    cuando. Con todo, no me gustan los juegos de poder. En mi trabajo, tratar de
    entender al cliente y tratar de desarrollar mis ideas me deja sin tiempo para
    nada más. Por eso no soy una arquitecta que pueda hacer muchos edificios. Cada
    uno me cuesta mucho, me lleva mucho tiempo. Mi oficina no crecerá nunca más allá
    de las 30 personas que somos ahora.


    Pero usted tiene fama de trabajar de sol a sol. ¿Por qué está
    convencida de que no le dará tiempo a hacer muchos edificios?
    Porque no
    me interesa tanto hacer muchos como hacerlos con tiempo. Yo necesito tiempo para
    decidir qué es lo realmente importante en cada edificio. Me cuesta hacerlos.


    ¿El dinero y la fama no son importantes para lograr hacer lo que
    quiere?
    La fama, en absoluto. El dinero... es necesario. Y además me
    gusta ir de compras. Pero no tengo ningún interés en tener un jet
    privado, si a eso se refiere.


    Vive en una casa en el centro de Tokio, ¿la diseñó usted? No.
    Hubiera sido difícil y caro levantar una casa en Tokio, donde no hay apenas
    suelo. Pero soy una persona que necesita flores y algún árbol cerca. Por eso he
    buscado tener un jardín, aunque sea muy pequeño. Tengo cuatro árboles: un
    limonero, un manzano, un arándano y un naranjo chino en apenas tres metros.


    ¿Por qué necesita el jardín? Cuidarlo me hace sentir bien.
    Además, es muy interesante observar los árboles y las plantas. Las flores no
    sólo son bonitas, cambian continuamente. Los insectos también son interesantes.
    En un jardín, por pequeño que sea, siempre están pasando cosas.


    ¿Tiene tiempo de observar la naturaleza? Un jardín hay que
    regarlo cada día. Y mientras lo riegas, lo miras.


    ¿Siempre le ha gustado la naturaleza? No siempre. Yo crecí en
    el campo de Hitachi, en Ibaraki. Vivíamos rodeados de naturaleza, pero no me
    dedicaba a observarla. En realidad, cuando mi madre me enviaba a coger
    hortalizas o frutas, lo odiaba. Luego, viviendo en la ciudad, algo cambió.


    ¿Qué le hizo decidir que quería ser arquitecta? En Japón debes
    decidir qué harás con el resto de tu vida cuando tienes 16 años. La arquitectura
    no era popular donde yo vivía, una ciudad de provincias, alejada de la
    información y del ritmo de Tokio. Mis padres no son arquitectos, mi padre es
    ingeniero industrial y trabajaba para Hitachi, y mi madre era ama de casa.


    Entonces, ¿de dónde le venía el interés? Cuando era pequeña,
    debía de tener ocho años, mis padres decidieron hacerse una casa. Y compraron
    revistas para buscar ideas. Por casualidad un día vi una que mostraba una
    fotografía de la casa de Kiyonari Kikutake, un arquitecto metabolista, el
    maestro del que luego sería mi maestro, Toyo Ito. Yo no tenía ni idea de que la
    casa era famosa, pero me sorprendió y me fascinó. Tanto, que me involucré mucho
    en la construcción de nuestra casa.


    ¿Con ocho años? Sí. Empecé a proponerles a mis padres que
    hicieran la fachada así o asá, la distribución, los materiales. Hice
    montones de dibujos.


    ¿Le hicieron caso? Para nada. Pero me quedé con el recuerdo.
    Luego, dos años después, cuando vivíamos en un barrio de viviendas pareadas de
    empleados de Hitachi, todas exactamente iguales, llegó un ingeniero americano. Y
    cuando entré en su casa sentí otra gran sorpresa. Su manera de usar la misma
    casa que teníamos nosotros era diferente. Por dentro era completamente distinta.
    Habían cubierto todo el suelo de moqueta roja. Habían eliminado particiones; el
    espacio era continuo. Con cuatro elementos habían transformado una casa y el
    modo de habitarla. Las casas eran muy sencillas; todas completamente iguales.
    Pero estaba claro que permitían una gran libertad individual.


    ¿Eso le hizo ser arquitecta? Eso lo viví y nada más. Pero
    cuando con 15 años tuve que decidir qué estudiar, recordé los dos momentos y
    pensé que quería hacer casas. Así es que me apunté a arquitectura. Nada más
    empezar fui a la biblioteca y busqué la casa que tanto me había gustado de niña.
    Y descubrí que era de Kikutake y que era un arquitecto muy famoso.


    ¿Lo llegó a conocer? No hice nada para conocerlo; pero un día
    sucedió algo. Cuando hice la Casa de los Ciruelos me llamó. Me pidió verla. Se
    la mostré y así lo conocí. Sus comentarios eran extraños. Decía que era una casa
    transparente. Y no lo era. Pero por transparencia él quería decir que era una
    casa comunicada, limpia.


    ¿Le contó que había sido su casa lo que la había empujado a hacer
    viviendas?
    Tan claro no. Pero creo que, por lo que hablamos, se debió de
    dar cuenta. Espero que se diera cuenta.


    ¿Fue ésa la razón por la que luego trabajó para Toyo Ito, el discípulo
    de Kikutake?
    No. Antes de la generación de Ito, en Japón no había
    encargos para casas unifamiliares. Podías aspirar a hacer la casa de tus padres
    o de un primo, pero no la de un cliente desconocido. Con Ito eso se rompió. Y en
    los setenta, los arquitectos comenzaron a hacer pequeñas viviendas de nueva
    planta. Por eso cuando estaba en los últimos cursos de mis estudios supe que Ito
    buscaba becarios y me postulé. Trabajé con él más de dos años.


    Ha hecho muchas viviendas pequeñas. ¿Es lo que más le interesa?
    La casa es la célula. Y me atrae mucho su evolución. Pero la gran escala
    también me interesa. Lo que no haría sería dejar de proyectar viviendas para
    diseñar sólo grandes edificios. Uno se mide cada vez que hace una vivienda.
    Todas las viviendas que he hecho ilustran mi biografía arquitectónica, mi
    evolución como arquitecta, los intereses de cada momento.


    ¿Y hacia dónde camina ese sendero? Hacia la extrema
    sencillez.


    Diseñando casas ha asumido riesgos. Esa evolución que dice que reflejan
    sus casas habla también de un experimento continuo: con usted es difícil que un
    cliente sepa el resultado. ¿Ha sido fácil su relación con los dueños de sus
    casas?
    Al principio, su reacción ante mis propuestas no era fácil. Lo
    nuevo cuesta asumirlo. Hoy en día es distinto. Quien me llama quiere una
    vivienda capaz de responder de otra manera. Hoy no tengo problemas. Ha sido una
    evolución gradual.


    Usted se educó en la Universidad de las Mujeres. Antes de la II
    Guerra Mundial, las mujeres sólo podían estudiar en un par de universidades
    japonesas. Y la Universidad de las Mujeres era, entre éstas, la institución más
    antigua. Pero yo no fui allí por una cuestión ideológica, sino por pragmatismo.
    Fue la única, de las tres en las que solicité plaza, que me admitió. Pensé en
    preparar de nuevo mis solicitudes y esperar un año, pero entonces habló mi
    padre. Mi padre era un tipo que jamás hablaba. Hablaba poquísimo, pero esa vez
    lo hizo. Dijo que no debía perder un año de mi vida, que estudiara allí. Y como
    nunca hablaba, para una vez que lo hacía, le hice caso. Así fue.


    Usted también es callada... No soy una habladora nata, porque
    no soy buena expresándome. Pero me gusta tener amigos. Mi padre sí es
    callado.


    ¿Y su madre? Ella es lo contrario.


    ¿Haberse educado en una universidad progresista fue importante en su
    educación?
    Trabajábamos mucho la pequeña escala. Mientras que en las
    otras escuelas del país se dedicaban a proyectos en escalas mayores.


    ¿Eso por qué? ¿Creían que las mujeres arquitectas iban a dedicarse a
    construir sólo casas?
    No sé, tal vez (se ríe). Pero creo que tenía más
    que ver con el profesorado. No había muchas mujeres que quisieran ser
    arquitectas, y fueron formando el departamento poco a poco. De todos modos, soy
    una persona muy lenta. Necesito tiempo. Si hubiera estudiado en otro lugar, con
    mayor ambición, tal vez no hubiera conseguido acabar. Tal vez la escala, o el
    hecho de que en el tercer curso ya nos pusieran a hacer grandes proyectos, me
    hubiera superado. Necesito aprender despacio, y allí pude hacerlo.


    ¿No la tentaron otros estudios? ¿La moda, por ejemplo, que parece
    interesarle?
    La moda siempre me ha interesado. Y mucho. Pero donde yo
    crecí, lejos de las grandes ciudades, si era difícil estudiar arquitectura, más
    difícil aún era estudiar moda. De todos modos, pensaba que sí podía diseñar
    vestidos con facilidad, vestidos especiales, que me hicieran sentir especial,
    pero la arquitectura era otra cosa. No tenía ni idea de cómo construir; por eso
    pensé que debía estudiarla.


    ¿Le sigue interesando la moda? Sí. Puede que no tanto, pero me
    gusta ir de compras. Fundamentalmente me gusta Comme des Garçons por una razón
    práctica: sus diseños están pensados para el cuerpo japonés. Pero a veces compro
    prendas que no podré ponerme nunca.


    ¿Para qué las compra? Para mirarlas. Las saco del armario y las
    miro.


    ¿Como una escultura? Algo así.


    [Hoy Sejima viste Comme des Garçons: un jersey estampado con labios muy rojos
    sobre un fondo negro y falda larga].



    ¿Qué le hizo decidir el tipo de arquitectura evanescente
    que hace? ¿Por qué fuerza los materiales hasta su máxima delgadez?
    Al principio, lo que más
    me interesaba era la planta del edificio: la relación entre el interior y el
    exterior y entre los espacios de la casa. Ahora me interesa la relación de un
    edificio con su ubicación. Cada lugar tiene un peso. Y yo decido mis edificios a
    partir del peso del lugar. Por eso trato de que mis edificios no se aíslen y a
    la vez tengan vida interior.


    Ha dicho que necesita estar cerca de la naturaleza. Pero muchos de sus
    edificios se cierran al exterior y se vuelcan a una vida interior.
    Cuando hago un museo, como el de Nueva York, lo habitual es controlar la
    luz e incluso las vistas. Pero ahora estoy haciendo una galería completamente
    transparente en la isla de Innoshima, en Hiroshima. La idea de mostrar una
    escultura o una pintura como flotando en el paisaje me parece preciosa.


    ¿Cómo protegerá las pinturas? Estamos trabajando en eso. Por
    eso necesito tanto tiempo para hacer las cosas [se ríe].


    ¿Cuántas horas trabaja? Normalmente empiezo a las diez, a menos
    que esté muy cansada. Y acabo sobre las dos o las tres.


    No es un horario excesivo. ¡Dos o tres de la madrugada! [Se
    ríe]. Son 15 horas o algo así. Como y ceno en el trabajo.


    ¿Y sus 28 empleados? Ellos hacen turnos. Trabajamos en Estados
    Unidos y en Europa y necesitamos poder hablar con ellos.


    ¿Cuántas horas duerme? Unas cinco.


    ¿Y cuántos cafés bebe? Todo el rato.


    Cigarrillos, ¿cuántos? Muchos también.


    ¿Fuma en el estudio? Sí. No está prohibido en Japón.


    Corre la leyenda de que la gente de su oficina duerme debajo de la
    mesa.
    ¡Es verdad! [Se ríe]. Nos agotamos. Yo también me meto después de
    cenar. Treinta minutos y como nueva.


    ¿Debajo de la mesa? Sí. Es como un cuartito. Tengo una
    colchoneta y la despliego.


    ¿En su oficina se habla inglés? Sí, porque hay muchos
    extranjeros y el japonés es muy difícil de aprender.


    ¿La arquitectura es lo más importante del mundo para usted?
    Bueno... En el mundo hay muchas cosas interesantes. E importantes. Pero
    uno ha de aceptar sus límites. Precisamente porque el tiempo en la vida es algo
    muy limitado. Visto así, tal vez la arquitectura sea suficiente para mí. Me
    gusta hacer otras cosas. De todo tipo. Ir de compras, aunque sea rápido [se
    ríe]. Pero si me dedico a la arquitectura necesito tiempo para hacerla. Antes lo
    tenía muy claro. Pero gradualmente, a medida que pasa el tiempo... A veces
    dudo...


    ¿Qué le gustaría hacer? [Silencio de cerca de cinco minutos.
    Parece que está pensando, pero al final la entrevistadora también duda. Mejor
    preguntar de nuevo].


    Hay arquitectos que trabajan mucho, tanto como usted, pero parecen más
    preocupados por su negocio que por la arquitectura. Su caso parece lo contrario.
    No trabaja tantísimas horas para construir mucho y por todo el mundo, sino para
    hacerlo con perfección. ¿Por qué esa dedicación casi religiosa a la
    arquitectura?
    No es perfecto. Lo que hago no es perfecto.


    ¿Necesita que sus edificios sean perfectos? Necesito hacerlo
    bien. Dar todo lo que puedo. Y para eso ya le he contado que, como soy lenta,
    necesito tiempo. Cualquier cambio -una nueva tipología, un proyecto mayor,
    construir en otro continente- me exige adaptación. Y para eso necesito tiempo.
    Nuestros proyectos han crecido y son más complejos. Para controlar cada detalle
    necesito aún más tiempo.


    ¿Por qué cree que la arquitectura es una profesión tan complicada para
    las mujeres? Hay muchos arquitectos famosos, pero pocas arquitectas.
    Para hacer grandes obras tienes que crecer y manejar un estudio grande.
    Una mujer puede hacer eso, pero los grandes proyectos suelen estar relacionados
    con la política. Y ahí, una mujer, por lo menos en Japón, no lo tiene fácil.


    Muchas mujeres arquitectas están casadas con arquitectos. Y el hombre
    es el que termina llevándose el reconocimiento. ¿Fue ésa la razón por la que
    usted y su pareja, Ryue Nishizawa, decidieron formar una sociedad común (Sanaa)
    y dos independientes en las que hacer trabajo en solitario?
    Al principio
    le pedí a Ryue que dejara de ser mi empleado y se convirtiera en mi socio porque
    para mí era un reto trabajar con él. Es muy inteligente. Cuando me invitaron a
    hacer un proyecto de gran escala le pedí que se asociara. Él contestó que sí,
    que quería asociarse, pero también mantener su propia firma independiente. Y eso
    hicimos. Los grandes proyectos los firmamos juntos y luego cada uno tiene los
    suyos.


    Cuando le pidió que se asociara, ¿fue una decisión profesional o
    emocional? ¿Era ya su pareja?
    No, no lo era. La decisión fue
    profesional. Me interesó su talento.


    ¿Qué le gustaba de él? Encontré en él ideas que me
    sorprendieron. Yo trabajaba muy influida por lo que había aprendido en el
    despacho de Toyo Ito. Y de repente me encontré con un arquitecto que pensaba de
    otra manera. Él me hace dudar siempre y creo que eso es bueno.


    ¿Es también callado? Profesionalmente es muy agresivo, pero
    cuando habla japonés. En inglés se muestra más callado.


    ¿Todavía hacen cosas separados? Sí. Sobre todo en Japón. Los
    clientes vienen con la idea precisa de a quién quieren encargarle su casa o su
    pabellón. Incluso tenemos un cliente, el de la galería transparente en la isla
    de Innoshima, que nos ha encargado un proyecto a cada uno en dos islas vecinas.
    Las viviendas privadas las hacemos separados. Son algo más personal.


    ¿Qué ha tenido que sacrificar para ser la arquitecta que es?
    [No entiende la idea de sacrificio].


    ¿Se ha perdido algo para ser la arquitecta que es? No he
    sentido que me estaba perdiendo nada. Pero el hecho es que no he podido tener un
    hijo.


    ¿Por qué? Se me ha pasado el momento. Siempre tenía algo que
    hacer, y al final la vida ha pasado. De pequeña siempre me imaginaba de abuela.
    Porque las abuelas tienen una vida descansada, relajada.


    Pero usted no ha elegido una vida relajada. No. Mi vida es más
    acelerada que descansada. Y eso que soy una persona que necesita tiempo. Todo me
    cuesta. No sé hacer un croquis en un minuto. Sólo funciono con tiempo. En el
    primer despacho donde trabajé conocí la dureza del trabajo y la frustración,
    pero estaba contenta de trabajar y de pensar. Luego, toda la vida he trabajado
    con esa sensación.


    Usted parece una mujer muy cerebral y a la vez muy mundana. Una vez
    declaró que no leía libros, sólo revistas. ¿Es cierto?
    [Carcajada]. ¡Qué
    peligro tiene lo que dices por ahí! Me gusta leer, pero no los asuntos sesudos
    que leen los arquitectos.


    ¿No le interesa la teoría? No mucho. Pero no leer lo suficiente
    es mi complejo. Mis padres leían mucho. Mi casa estaba forrada de libros. Y para
    mí era agobiante. Reaccioné. Busqué otras cosas.



    Dice que ha empezado a dudar si debería o no hacer algo
    más. ¿Qué le gustaría probar?
    [Calla durante más de dos minutos]. A veces
    pienso que hasta aquí he llegado. Pero luego me vuelven ganas de seguir haciendo
    arquitectura. Pienso que no es suficiente lo que he hecho. Sé que debería
    intentar, por lo menos, conocer otras cosas, porque dedicar toda tu vida a hacer
    una sola cosa no es suficiente. Pero no me veo capaz de hacer mucho
    más.

    Vivienda de Emergencia

    Casa ELEMENTAL Tecnopanel, una alternativa eficiente a la vivienda de
    emergencia luego del terremo en Chile


    Via plataforma arquitectura

    Uno de los temas que más ha generado debate durante la reconstrucción ha sido
    la calidad de la vivienda de emergencia. Si bien es loable el trabajo que ha
    hecho UTPCh con la meta de construir 30.000 mediaguas para Junio, el tema de la
    aislación (en especial por el cambio de estación que se sentirá con fuerza en el
    sur de Chile) ha sido el que ha puesto a esta tipología en jaque.


    Si bien se han presentado distintas soluciones de vivienda de este tipo a
    nivel proyectual, faltaba una solución más concreta lista para ser comprada y
    armada, y con características que le permitieran no solo ser una vivienda de
    emergencia sino que el punto de partida hacia la vivienda definitiva.


    Con este foco aparece la vivienda
    diseñada por ELEMENTAL con Tecnopanel
    cuyos principales atributos son:



    • Aislación térmica que ofrece a través de este panel tanto en muros como
      techo

    • Ventilación cruzada

    • Buena altura interior (2 a 3.5m)

    • Rápida instalación (en 1 día con una cuadrilla de 3 personas, como pueden
      ver en el video)

    • Comparada con una mediagua: 30m2 (versus 18m2 de la mediagua) de
      superficie y 80m3 de volumen de aire (versus 40m3); más confort espacial. Esta
      superficie puede conformar 2 dormitorios + living/comedor.

    • Posibilidad de reutilización en vivienda definitiva

    Se construirán 10 de estas viviendas durante las próximas semanas en
    Constitución.

    © ELEMENTAL

    © ELEMENTAL


    Además, se han asociado a SODIMAC para distribuir esta vivienda: en un
    inserto aparecido hoy en la prensa se indica que hay disponibilidad de 1.000
    unidades a un precio de $1.990.000 con IVA incluido (precio puesto en fábrica de
    Santiago, no incluye flete, armado ni instalaciones). Quienes deseen adquirirla
    o tengan consultas pueden llamar al 600 600 4020 (opción 1).


    ELEMENTAL muestra una vez más la aplicación de la innovación en vivienda que
    han venido desarrollando desde hace unos años. Estoy bastante seguro que esto no
    será lo último que veamos saliendo de este do-tank en cuanto a la
    reconstrucción del país durante los próximos meses (si no semanas).


    Más imágenes después del salto:


    © ELEMENTAL

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    © ELEMENTAL

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    © ELEMENTAL

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    © ELEMENTAL

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    © ELEMENTAL

    © ELEMENTAL




    miércoles, 17 de marzo de 2010

    GRUPOS DE ESTUDIO

    Proyecto de promoción a los grupos de estudio.

    De la Escuela Profesional de Arquitectura y Urbanismo




    En momentos como estos, cuando la escuela parece dirigirse sin rumbo alguno, cabe preguntarse: ¿que podemos hacer para cambiar la situación?

    Es deber de cada estudiante de arquitectura generar un cambio en su entorno, con ideas y acciones coherentes, pues si no lo hacemos en la universidad tampoco lo haremos afuera.

    De ahí la importancia de los grupos de estudio, como una fuerza activa que con sus motivaciones particulares ponen en movimiento un motivo mayor, que es hacer de la EPAU. Un referente de calidad profesional y compromiso social.


    ¿Que es un grupo de estudio?

    Un grupo de estudio esta definido por una temática que puede ser académica o no. De la cual sus miembros son promotores y agentes activos, una voz autorizada sobre el tema.

    • Un grupo de estudios debe organizar actividades e invitar a los demás compañeros a participar de ellas.

    • Un grupo de estudios debe apoyar directa o indirectamente en las actividades generales de la EPAU (paseos, eventos, reuniones)

    ¿Como puedo formar un grupo de estudio?

    Para ser denominado grupo de estudio reconocido debe cumplir con las siguientes características:

    • Tener 2 o mas miembros
    • Contar con miembros de 2 o mas semestres.
    • Contar con un presidente o representante.
    • Contar con un acta de fundación.
    • Tener un nombre.
    • Tener un ámbito de acción temática.
    • Organizar eventos de cualquier escala en la escuela, universidad o ciudad, al menos una vez al mes.
    • Las actividades que organicen deben estar fuera del horario de clases.
    • Las actividades realizadas por el grupo de estudio deberán ceñirse a los reglamentos internos de la UNA.

    Los grupos de estudio formalizados contaran con el aval de la asamblea de delegados y del CEA para la realización de sus actividades.

    sábado, 6 de marzo de 2010

    ECOLODGE

    Ecolodge es un tema de taller de diseño VII en donde el ejercicio consiste en diseñar un espacio de alojamiento y de recreación con actividades eco turísticas; definitivamente ha constituido un excelente ejercicio por ser Puno un excelente destino turístico, en el video podrán ver algunos de los proyectos.

    jueves, 4 de marzo de 2010

    HIDROELECTRICA DE INAMBARI

    el jueves 25 de enero se llevo a cabo el foro debate sobre el problema de la hidroelectrica de inambari y su impacto en las comunidades vecinas.








    PRESENTACION DE LA REVISTA ARQUIUNA 2 Y 3









    DISEÑO DE INTERIORES