TALLER II Generación de espacios en escala real

El siguiente ejercicio se realizó como parte del taller de diseño II, el tema era analizar dos lugares que no tenian una definicion concreta de espacio, por lo que los alumnos debian estudiar sus posibilidades y plantearlo, según las actividades que podian realizar alli ò las sensaciones que les causaban. el ejercicio se realizó en 5 horas y se dividio en dos grupos de 7 y 8 alumnos.

PRIMER GRUPO

Para el primer grupo se designo un area verde, en una esquina, usualmente usado para tomar sol o conversar este espacio carecia de un carater propio y sufria deterioro.

El analisis se inicio con el reconocimiento del lugar y viendo la posibilidad de realizar diversas acividades en él.

Se definiò el vertice como un espacio privado y de descanso, aislado con coberturas de tela, un lugar donde conversar o reposar distante del entorno.

El exterior se definio con algunos elementos para convertirlo en un espacio social.

SEGUNDO GRUPO

El espacio desigando fue debajo delas escaleras del pabellon, un espacio oscuro e invadido de hierbas y desechos.

Parte del analisis fue (intentar) ejecutar una accion dentro del lugar, como jugar futbol

Los compañeros iniciaron la instalacion de una trama para delimitar el espacio y darle un caracter mas privado.

Los materiales que emplearon fueron lana, hojas de papel telas y otros de facil obtención.


Finalmente el pequeño espacio bajo las escaleras se definió como un acogedor refugio donde evadirse del ruidoso entorno.

Nota final: con algunas dificultades al comienzo, el ejercicio se llevo con exito y la experiencia fue motivadora para los estudiantes que aprendieron a trabajar en equipo.

PIAZZA GRANDE / Fuksas y la Sede de la Regione Puglia

Un edificio bajo que consta de un cilindro en cuclillas suspendido en una duna artificial y sostenida por pilares torcidos en el borde de la pendiente de Japigia con vistas al mar. Dos unidades de disco grande, tal vez elípticas, son la base y la cubierta, tanto más grande en diámetro que el cuerpo del edificio que se encuentra naturalmente equipado con grandes ventanas frente a una costa muy cerca.

Junto al plan de Fuksas había una amplia investigación personal sobre el bajo volúmen del cilindro, que se obtiene de discos superpuestos, pero descentralizados; una búsqueda en la construcción del Zenith de Estrasburgo. A su manera, Massimiliano Fuksas proyectó en Bari un acuerdo con el sitio, aceptando el predominio de las superficies horizontales (el mar, la llanura, el ferrocarril). 

PIAZZA GRANDE / Fuksas y la Sede de la Regione Puglia

Paolo Church in Foligno, Italy

Paolo Church in Foligno, Italy

por Massimiliano y Doriana Fuksas

El complejo parroquial está compuesto por un volumen principal que contiene una iglesia, uno secundario que contiene una sacristía, habitaciones pastorales y la vivienda del cura, y un tercer volumen que conecta las dos anteriores, y que contiene la capilla para el uso diario.

El edificio de la iglesia está concebido como una caja que contiene otra caja. El volumen exterior, que define los límites del espacio de la congregación, es 30 x 22,5 metros por 25,8 metros de altura. Ambos volúmenes están conectados a través de algunos elementos (en forma de pirámide truncada), lo que crea una serie de aberturas en las paredes y dan luz al interior del edificio.

El trabajo estructural incluye la construcción de un complejo parroquial compuesto por un volumen principal que contiene una iglesia, un secundario que contiene la sacristía, sala de pastoral y de la casa del sacerdote, y un tercer volumen de conectar los dos anteriores, y que contiene la capilla para el uso diario.

Construcción de la iglesia

Este edificio está concebido como una caja que contiene otra caja. El volumen exterior, que define los límites del espacio de congregación principal, es de 30 × 22,5 metros por 25,8 metros de altura. Ambos volúmenes están conectados a través de una serie de elementos (en forma de pirámides truncadas), que crean una serie de aberturas en las paredes y llevar la luz al interior del edificio.

 

 

Desde un punto de vista estructural:

1. Los cimientos están hechos con 13 metros de profundidad, fi100 pilas, conectado en la parte superior con vigas de fundación (120 × 140Hcm). Correspondientes a las 4 esquinas del edificio, donde las cargas transmitidas son más grandes, zócalos se han construido, como medida de zócalos 4,9 x 4,9 metros en planta, 1,8 m. de profundidad. Cinco fi100, 11 metros de profundidad pilas de apoyo de cada zócalo.

2. El piso terminado, a 1,5 m del nivel del suelo está construido con una losa de hormigón armado conjunto en la parrilla de viga estructural. La losa es de 40 cm de profundidad en el área central y construido con la clase concreta Rck 350, clase de exposición XC3-XF1, el tipo de SCC para mejorar la planaridad y orificio de llenado durante la fase de vaciado. A lo largo de la zona del perímetro de la profundidad de la losa se eleva a 60 cm de hormigón Rck clase 500, tipo SCC, en esta área de la losa recibe la carga de las columnas y vigas voladizas 70 cm. La losa en voladizo se refuerza con FeB44K barras y perfiles de acero Fe510B para apoyar los esfuerzos estructurales elevadas transmitidas por la estructura.

3. La estructura del volumen exterior se compone de columnas de hormigón armado (80 cm de profundidad y anchura variable) con vigas de hormigón armado que los conectan y la definición de las aberturas de la pared. Las paredes de hormigón visto, están construidas con paneles de espuma de poliestireno cubiertos con una capa de hormigón armado de 10 cm en ambos lados (fi8/15 "x15" de malla). Para estos elementos reforzados clase concreta Rck 400, tipo SCC se utilizó. En coincidencia con las columnas, la capa de hormigón de las paredes se vuelven más profundos para garantizar una mejor conexión entre la pared y columna. Las dos capas de hormigón que forman las paredes están vinculadas entre sí a través de elementos de metal.

4. La pared interna es apoyado por una estructura de acero y envuelto con una malla metálica de yeso que se aplica a ella. Perfiles utilizados son HEB300, IPE300 y HEA 300 (Fe430), y la ronda de bares f30 (Fe510).

5. La estructura del techo está hecho con vigas de acero, las vigas principales de acero Fe510, que abarca 21 metros de medida 90 x 60 cm. Las vigas secundarias el apoyo a la "resaca" de la pared son de 90 cm de profundidad por 30 cm de ancho (Fe 510), mientras que los elementos internos son 65 cm de profundidad que abarca vigas 5,40 metros (Fe430). Una segunda capa de 65 cm de profundidad armaduras, perpendicular a la primera se extiende por 2,45 metros. El techo se remata con una losa de hormigón armado.

6. La rampa de acceso a la iglesia está construida con una losa de hormigón prefabricado (4 20 4 cm), teniendo en 40cm "poroton" las paredes. Los cimientos se construyen con 140 × 50H cm de T invertida vigas unidas con 40 x 30 de alto elementos, la estructura se conecta con el cuerpo de la iglesia principal, con una junta sísmica 1.5cm.

The Espiral El Victoria and Albert Museum, Londres, Reino Unido, 1996

Arquitecto: Daniel Libeskind.

La arquitectura tiene una relación ambivalente con la ingeniería. Esta ambivalencia es en parte resultado de la dominación creciente de la tecnología de todas las esferas de la vida cotidiana. Pero ha sido fuente de controversia durante mucho tiempo. Las divisiones se ven reforzadas por las fronteras disciplinarias y los procedimientos de trabajo que tienden a limitar las actividades de los arquitectos e ingenieros a la "artística" y al ámbito "técnico", respectivamente.

En el proyecto de espiral para el Museo Victoria y Albert, la forma irregular del edificio está definida conceptualmente como una sola pared de 500 de alto y 200 metros de largo que se enrolla sobre sí misma, con veintidós pliegues, en una estructura en espiral. En el exterior del edificio está revestido de un mosaico fractal, con "carácter periódico"  que se envuelve alrededor de la pared.

 Todas las propiedades del material y estructural del proyecto se incluyen en un modelo informático tridimensional que ayuda a calcular las tensiones en todos los puntos. Este modelo de trabajo, a su vez responde al diseño del arquitecto, e informa el análisis de otros temas como la secuencia de construcción.



MAXXI. El museo que fluye.

Once años, 27.000 m2 y 150 millones de euros son algunos datos cuantifi cables del recientemente inaugurado Maxxi: un museo de arte contemporáneo por el que Hadid compitió, entre otros, con su mentor Rem Koolhaas. Hadid, que tiene un talento especial para cambiar la geometría de los edifi cios, ha concebido una estructura que funciona como un conjunto de caminos.

El edificio de Zaha Hadid responde a la cuestión de su contexto urbano mediante una referencia a los antiguos barracones militares. Esto no supone de ninguna manera un intento de imitar a la topografía, lo que se pretende es continuar la textura urbana de edificios de baja altura y contraponerla a los bloques más altos que hay a los lados del solar. De esta forma, el Centro es más bien un "injerto urbano", una segunda piel del solar. En ocasiones se incorpora al terreno nuevo, si bien también asciende y se funde para crear solidez allí donde sea necesario.

Todo el edificio tiene carácter urbano: prefigurando una ruta direccional que conecta el río con la Vía Guido Reni, el Centro lleva a cabo dos pautas de movimiento: existente y deseado, contenido y extrovertido. Este vector define la ruta primaria de acceso al edificio. Al entrelazar la circulación con el contexto urbano, el edificio comparte una dimensión pública con la ciudad, superponiendo, a modo de zarcillos, caminos y espacios abiertos.

Además de la relación circulatoria, los elementos arquitectónicos se encuentran geométricamnete alineados con las retículas urbanas que confluyen en el solar.

"El espacio utópico del movimiento moderno alimentó la blanca neutralidad de la mayoria de los museos del siglo XX. Ahora se debe desafiar esta posición, no simplemente mediante la negación deliberada, sino mediante la necesidad de que la arquitectura continúe manteniendo una relación crítica con las categorías contemporáneas sociales y estéticas."

 Según dijo en rueda de prensa, “el museo está pensado para favorecer el intercambio de ideas y para ampliar la vitalidad cultural de la ciudad. Espero que se produzca un diálogo en este intrigante cruce de túneles”.